——摘自《东方艺术》二零零二年第十二期

文/殷绶 2002

    第一次去大峡谷，杨彦的“大地情结”就不能自己。在没有见到谷底之前，似乎也没有什么特别的感觉，等走到峡谷边，见到了那深邃难测的谷底，以及谷底隐隐泛光的流水，他被镇在那里，这是他此前从未有过的出乎意料的视觉震撼。

    可能正是大峡谷带来的震撼，让杨彦投入了《大峡谷》的创作。

    以中国画的笔墨来画大峡谷，肯定难度极大。大峡谷除了光秃秃的石头之外，似乎什么也没有了。傅抱石、李可染、亚明等人也画过一域的山水，但毕竟也有山有水，与传统中国山水画的画境并无大异。杨彦敢画几乎没有参照系的大峡谷，除了“大地情结”与恢宏博大的崇尚之外，可能还与他的才情、气魄以及胆量有关。

    山水，不但是地球上的一个存在，也成了杨彦心灵中的一个存在。有此襟怀，就自然要以老子的大道石涛的画再加上“远山的呼唤”，去追寻神秘深邃之境，最终以笔墨意趣的酣畅淋漓、“蓬头垢面”乃至“蛮不讲理”，融成浑然一体的大局。杨彦此作，或已可得大峡谷深厚之底蕴也。或许有人以为这一幅《大峡谷》还不够“异域风情”，哪知杨彦见到大峡谷时，并没有这是异域的美国的大峡谷之想，可能有是他的“大地情结”与恢宏博大的审美境界，他只觉得这是属于地球的大峡谷！而他以中国笔墨来抒写的《大峡谷》，突现的是一个人对大地的感悟之情。