--黎照

1991年1月18日 星期五 第四版

    当三百九十尺长的海底世界图卷展开，我几乎是从心底滚出一句赞叹：“这才是杨彦”。看那气韵，那蓬勃的生命之流，仿佛能触摸到杨彦追求不息的脉搏的跳动。他爱说，生命的价值，在奋斗，在创造。

    他从小被画迷了心窍，在家里手不离画笔，出家门手不离木棍，大地作纸，画飞禽走兽，画看到的一切。那场“史无前列”的洪流，他却因祸得“福”，到处抛掷的纸墨，成了他的一大笔“财富”。在师尊、画家华拓的精心指导下，才华的青藤攀附着勤奋的大树飞升。他的作品被送往上海、香港等地展出。

    正当他意气飞扬的时候，画界飘过一堵雾障，说是中国画已翻过 巅顶，到了穷途末路。一个木叶萧萧的秋夜，他独步在白石老人的墓前，思索着历史长河不会断流。他相信，中华民族的传统文化不会衰亡，中国画也将像夜空的群星，永远璀璨。

    他背起干粮，风餐露宿一年多，踏遍祖国的山山水水。山川灵秀和山民的质朴勤劳，开掘了他艺术的心泉。笔墨迷醉地随着激情的旋律挥洒，一幅幅长卷画图，点染了祖国山河的雄奇秀丽，也驰骋着他的才华。

    一九八六年八月，在民族文化宫举办的个人画展中，展品共六十多幅，于中长卷便有八幅。李可染大师看到三十多米长的大宁河图卷之初，当即命笔为画题写卷首：“大宁河览胜图卷”，并书“杨彦艺友作画，可染题”。有人说，这在可染大师那里是不可多得的，足见其欣慰和奖掖之情。启功先生赋诗赞许：“千里江山一卷收，丹黄木叶晓云稠；林泉橐笔功无尺，朝放空间百尺楼”。当此卷在东瀛展出时，日本友人赞叹道；“我又看到了中国的伟大”。

    历代以长白山入画的也不乏其人，但像杨彦这样，以国画长卷形式写其神韵的，恐怕就属凤毛麟角了。因此溥 杰先生为二十多米长的《长白山图卷》写道：“长白巍峨白云乡，横跨中朝结谊长；爱新满族余神识，赖君彩笔写洪荒”。

    一九八八年，杨彦步入“而立”。此时，他已入选《中国画新百家》和《中国当代国画家辞典》。但他说，艺海无崖，我还在浅滩。他认为，“以崭新的面貌开拓绘画的新的领域是画家的天职，中国画引领风骚一千多年后，要发展，首先要继承；但如果只于古人的艺术领域，墨守前人的表现技巧，不给它注入新的生命力，这颗瑰宝也将黯然失色。

    康定斯基说过，“艺术的产生是神秘的”。人深邃而神秘的心灵，一旦与神秘多彩的世界一通灵犀，便是艺术分娩的时刻。

    从一九八九年春开始，杨彦走进了一个新的领域，开始描绘《生命的律动》——海底系列。这幅中国绘画史上仅见的鸿篇巨制，并不局限于对海底世界局部的具象表现，而是用他独特的绘画语言和符号，去表现海底世界生命的起源，演化以至无限循环的律动，用这个至今最少被人类破坏的自然秩序，揭示人与自然的关系。作者采用动静虚实结合，具象与混沌相生，清新与浑沉相和的手法，构成蓬勃壮阔的“和音世界”。朦胧的神秘，把观者带入美妙的童话世界，令人产生无限的想象，让人在获得艺术美感的同时，对大自然产生尊重和回归感。

    海底系列并没有逸出中国画的特有笔墨结构，而是纯熟地运用水墨的多变，达到墨分 五彩的效果。画面层次分明，苍翠秀润。而在风格上，保持了大宁河图卷和五十米长的《美丽的内地乡村》的缜密和细腻。只是海底系列更深地融进了画家的主观思维和显现浓烈的时代气息。

    《生命律动》——海底系列，为中国画开拓了一个新的广阔领域，也为中国画的发展探寻着一条新的路。海底系列还在延伸，而另一个系列——森林系列，已在杨彦的胸中跃动。