主持人：周末财智人物又要隆重登场，今天我们非常高兴要结识一位水墨奇才的画家很多人称他为当代张大千，我觉得这个美誉并不过，登陆北京广播网的帮朋友或许已经看到我们演播现场展示的我们这位水墨奇才画家的作品，网上的朋友已经线图为快了，看到我们今天特别邀请的这位重量级的画家杨彦先生，杨先生你好，您的风采大家一看就觉得非同一般啊，过去关羽的美髯，您这也是美髯，也是让我们感到惊喜的，这是艺术家的气质。您是追求这样的一种气质吗。

杨彦：这是一种自然流露吧呵呵。

主持人：在我们现场还有展示着杨彦先生另外的一副照片，显得更有那种沧桑雄厚的那种感觉，这是在那照的？

杨彦：这是我前几年去西藏写生的时候，当时一个多月下来以后非常艰苦，紫外线非常强，我那种忘我的工作根本顾不上这个，所以也没涂防晒霜，带去的药也没用，就是在大太阳底下晒，恩这个很苍茫。

主持人：这个古铜色的色彩感觉像雕塑一样，杨先生不管走到什么地方，都穿着他自己设计的唐装，不管是在西藏还是在今天的演播厅，我们身后的背板上也是您材质的，哎呀真是太漂亮了，这些唐装真是光彩夺目，您经常用唐装展示您个人的身份和风采吗？

杨彦：这个八十年代中期就做了第一件，后来大家都说非常好很适合我，后来面料都有，春夏秋冬的，不同季节不同的材质面料，但是款式基本上定在这个格局上，所以大家都很认可，我自己也很自信穿着也很好。

主持人：我们在网上寻找杨先生的一些资料，我们就注意到对您的介绍有关唐装的很多，这都是有关您设计的各种唐装的样式，您不是画家吗同时也是设计师吗？

杨彦：恩这个说来很巧又一次我出去跟朋友约着打猎，那几个朋友穿着迷彩非常漂亮，后来我就一个念头，设计了一个迷彩系列唐装，用我绘画春夏秋冬的局部取下来，来做面料，设计迷彩唐装，反应也不错，我觉得这个有点后现代的意思，也有点观念艺术。

主持人：可能听众朋友会说他是一个老学究，他就喜欢古代的传统的，也不尽然，后面的这一件，这件服装是您在国外设计的啊。

杨彦：这是我在意大利的时候，在一个皮货做唐装的地方，我看有好多皮挂在那里，都是不成形的真皮，我过去和他商量能不能按照我的意思，我比划这，没有语言，他就给我剪裁，当场做，也就做了半个多小时。

主持人：当场就做出没么一件衣服来啊呵呵，大家可以看到这个挂着的非常精彩，有一种现代牛仔的特色，您要是穿上一定又是一番风采。

杨彦：我讲究绿色，整个面料材质上不会有金属的和塑料的东西，全是在一个面料上裁下来皮也好，真丝也好，羊绒也好，麻也好，不管都只用这个材质做盘扣，很好也很自然。

主持人：我想如果让杨先生穿上这种国外的皮质唐装，颇有点唐吉可德的味道，那您觉得您是有唐吉可德这种骑士浪漫风格的人吗？

杨彦：我是一个理想主义者，所以唐吉可德，说这个我想起来要推荐一张我的摄影，我非常自信的一张摄影，我刚刚从西班牙回来，我是随着中国画家画世界代表团，全是画家去的，去了以后到了唐吉可德这个纪念碑，一个广场，广场上的雕像，当时有很多游人，在雕像边上合影，我当时心想这么打一个画家，挤着和他们和这个影，有点俗，我就在周围转悠，我一转就发现前面有一个池塘，池塘倒影里面有这个唐吉可德呈现在倒影当中，这个水池子也不是很深，有水草还有一些水底的石头，能够呈现出来，然后又折射出天上的云，这个云和水底的东西折射以后给画面形成一个斑驳的效果。

主持人：大家现在看到的这个景象实际是池子里面的倒影，左下角是唐吉可德骑在一匹马上，举着杆子在前方挥手致意，而他的背景看起来惊涛骇浪的效果，实际上还有点蓝天的效果其实这都是水中的倒影。

杨彦：这个水中倒影我当时拍的时候，我立即判断不能用彩色的，直接我就把机器调到黑白的制式，一下增加了这个丰富性，像一个老照片，一下回到了唐吉可德生活的那个世纪，时空的感觉一下就拉开了，整个由于倒影的角度啊显得他骑马那个往前走的姿势有一种时空感。

主持人：唐吉可德在水中这种感觉非常强烈，旁边有一个特别说明"向着理想进发"。

杨彦：,这是一个搞摄影的老先生给我写的点评，他对我非常认可，前一段时间我还拍了一张一个印度人的照片，还得了一个摄影的一等奖。

主持人：这真是太精彩了，在后面的背板上大家可以看到，这些摄影作品，这些都是杨先生拍的。

杨彦：这是我去了世界好多个地方四十多个国家。

主持人：那您也是壮游世界的过程中，杨彦先生拍摄了大量的摄影作品，并且有的还获得了一等奖，好像是在一个首都企业家摄影协会哈，举办了这么一个评选活动，其实对于杨先生来说，他获得的奖可就太多了，像我们现在看到的这个刚刚也提到的唐装获得了，和谐之服，还特别是第二界中国婚庆艺术家高峰论坛组委会评选，您这是获得了，中国婚庆知名品牌奖。您是多才多艺，而且在这些过程中其实是贯穿了您对于艺术的格外的追求，我们可以看到前方有杨先生的绘画作品，其实这是您的主业。

杨彦：对，其实摄影也好，唐装也好，对我来讲都是一时的灵感，有时候最终能有这样的认可和我自己的成就感，实际上还是起源于我最早绘画的老底子，我从小就是画画的，当时守江苏画派的影响，在南京的时候我就从事山水花鸟包括书法这些创作和练习。

主持人：这边看到到的是您创作的梅花是吧？

杨彦：恩，这张画很大。

主持人：原作有多大？非常古朴的质感

杨彦：原作有3米×4米左右就画了一棵梅树。

主持人： 就花了一棵梅树，上面梅花灿烂，灿若云霞，看起来也是非常令人振奋，另外这边也是您的三峡之作，您非常喜欢花三峡。

杨彦：我喜欢花大山大水，气象恢弘的，祖国的山山水水，三山五岳我都去过，还有西北的大山，西藏的新疆的，天山的只要是壮怀激烈的能够让人非常冲动的那些山我都会画下来。

主持人：我现在手上拿到的杨彦先生的艺术经典的这个画册中，我简单翻阅大家就可以看到，这里面有许多大山大水，也都气象万千，那这背板上这张画是。

杨彦：这是一张很大的画大概一米五高十几米长的黄山全景，《黄山胜境图》这张画气很足，我多次去黄山。

主持人：所以说你经常画黄山三峡，这可能是您钟爱中的钟爱，有特殊情结的地方。

杨彦：黄宾虹说过一句话“中华大地无山不美，无水不秀”所以我对祖国的山山水水制作的情感其实有时候不一定是名山大川，有时候祖国的一草一木都唤起我对大自然的热爱。

主持人：那么杨先生你的画卖吗？这个问题问的可能问俗了呵呵。

杨彦：呵呵，在八十世纪荣宝斋就卖我的画。

主持人：您画大的画是为了卖更高的价格么？

杨彦：不是，主要是祖国的山河装在我心中，有时候小的尺寸不足以表现波澜壮阔的那种胸襟，有时候画大一点也是自己一种冲动一种激情。

主持人：能看到很多您的作品中都是泼墨泼彩。为什么？

杨彦：对，我喜欢泼墨泼彩，这种方式能够表现那种激情，中国画表现的大写意精神，书法的最高境界也是狂草，在我看来中国画的最高境界是泼墨泼彩，泼墨泼彩要求更高，戴着脚链跳舞，他需要扎实的基本功，对自然的那种理解，对传统的传承，他对绘画要素的全面把握，和对随机深发出来的感悟力，就像指挥千军万马一样，你要有这个能力，场面要大，泼的时候就会有很多意外的东西，这意外的东西你要能驾驭，还不能取其小要取其大势，这里面有相当的难度，要想把泼彩泼好难度相当大。

主持人：我一边听您的讲话，一边在瞩目您，在体会着别人称您为当代张大千的原因，就您刚才说的泼墨这一段就足见，我也有幸看到过张先生的泼墨作品，画的也是非常大气，非常有神采，您早些年师从的大家是什么人能告诉我吗？

杨彦：我最早受江苏画派影响，江苏画派是傅抱石，然后傅抱石的弟子亚明，亚明还有一个学生叫华拓，我最早启蒙是受华拓的影响，后来我进步挺快的华拓就把我带到亚老那里，跟亚老学，然后八十年代初到北京，一个很偶然的机会就和李可染学，然后和李可染先生到北戴河，在李可染家拜师，然后就和李可染学了，在没有见到李可染先生之前，那时候李可染先生作品发表的也很多，他是大师影响全国的，我在其他地方看到的时候都在学习。还有黄胄李苦禅，上个世纪的老先生我都拜访过，能够目睹到大师的风采， 能够激励自己学习的那种精神，除了这个以外还要通过画册，跟古人学，石涛啊八大，明四家清四家一直追溯到宋元啊，对整个文化的传承有一个理解，我对岩画也会感兴趣，对甲骨文也很感兴趣，他是一个完整的一个东西，另外就是自然，当自己全身心扑向自然的时候，那种快慰那种满足，开始是非常贪婪的恨不得什么都画下来，那时候写生本一本一本的很厚啊，白天站在岩石上画画，一天画下来脚底下都烫的的气泡了，等到画累了画完了太阳下山了最坐下来才知道腰也不行了腿也不行了，就那么累在写生稿上还要添一添，在收拾收拾，希望写生稿能在完整一点。

主持人：您还不断的在突破。

杨彦：我生在青海，两岁到了南京，后来到了北京，北京是政治的中心嘛，好多展览都在北京能看到很多外国的东西，所以后来我对外国的画也很关注，梵高啊毕加索啊马克思威乐波洛克达利那些超现实主义的东西啊，还有一些荒诞派的东西啊，一些魔幻现实主义的东西，德国表现主义，行动画派，外国的这些画派我也非常喜欢，能和中国大写意精神有内再联系的，这种东西我都非常关注，做国外我也扑捉寻找这些东西，所以八十年代我画过一批海底世界《生命的律动》，抽象的水墨画，画的很长一百多米长，当时的美术批评家也给我很多鼓励。

主持人：如此说来奇才雄才，墨的鬼才说您是创造独特天地的一个过程，这应该也是您的心胸，一个不断进取的精神所致。

杨彦：当时墨的鬼才这个概念提出来是一个日本人，这个日本人对中国很友好，他去过多次敦煌，敦煌每个窟里面有什么都了如指掌，研究敦煌的，后来就请我到日本去，到日本以后就给我办了一个展览，叫墨的鬼才。到了台湾以后，他们又给我定了一个东方的神话，值得期待的中国光芒。

观众提问：您有设计衣服，还摄影，本行又是绘画，这三者之间有什么必然联系吗？

杨彦：很有联系，因为这是一种表达，绘画也是一种表达，是一种对生活的感悟，有了感悟用一种方式表达出来，摄影我非常感谢数码相机的诞生，特给我带来了很大的方便，我这些摄影没有一张在暗房制作过，都是瞬间捕捉到得，数码相机就是很快捷，我在生活当中发现了要拍的东西的时候，走过去就是咔嚓一下，往往成功率还比较高，另外我手也比较勤量也很大，回去再找的话就可以找到非常好的照片。

观众：别人称您是当代张大千，这是一种美誉，那么您自己对这种称呼持何种看法？

杨彦：至于这个形象啊是一个外在的东西，我觉得更重要的是一个人的修为，一种表现，这种修为带来的是全方位的对生活的热爱，对大自然的热爱，对生命本体的理解，对生存的价值观的思考，这种东西才是最重要的，其实有没有这个胡子真的不是很重要。