据悉，日前著名国画家杨彦老师想为他的右手上份保险，但无奈的是，国内没有任何一家保险公司愿意承保。

据了解，国内有许多艺术家和明星都纷纷为自己的身体部位投上巨额保险，例如：朗朗就为双手投保，刘谦也为双手投保，刘德华则为脸投保等等。但是，我们发现这些保单都是由国外的保险公司受理的。目前，国内的保险业并未有此类保险，这是我国保险机制的一大漏洞。杨彦老师为此呼吁，尽快建立此类保险，完善国内保险业机制，让艺术家有保可投。

实际上，关于这类保险，现在问题已经上升到艺术界关注的话题，他并不是杨彦老师一个的事，杨彦老师作为首发人，只是一个开端，而不是结束。现在不仅美术界，国内体育界也一样，体育健儿人寿保险，器官保险等在国内都不能保险，都需要去国外保险。这样一方面导致庞大的资金外流，另一方面无法保障艺术家的权益。国内太平保险公司的总经理对此事态度积极，他主要是站在保险公司的角度考虑，一是从业务的角度看，不想流失这个大业务；二是责任心的角度，这是关乎整个保险业发展的问题。故认识上得到提升，本来只是保险人与保险公司之间的保与不保的问题，但现在上升到整个保险机制的健全问题，保险机制的完善关乎着广大人民的切身利益。

杨彦老师之所以为他的手投保，是因为他的手创造了很高的艺术价值。笔者分析了一下，具体的投保原因主要有以下几个方面。

第一，杨彦老师是手艺人，日本艺术界曾评论他的手是“鬼手”，他创造了许多经典的艺术作品，如《荷花集》、《兰花集》、《梅花集》等绘画集；他的手也是自然之手，是一双向大自然致敬的手。他有副摄影作品，画面上，杨彦老师挥起他的一只手，举起另一只手自拍，这种行为艺术意味着对大自然的崇敬之情，回归大自然，向自然致敬，向地球致敬；同时，杨彦老师是个多面手，他善画长手卷，大画卷。他一个人完成了目前国内最大的画（10m*30m），在国家体育馆，在世博会上等都有杨彦老师的艺术作品。这些辉煌的作品都是他的手创造的，没有这只右手，世界就少了一笔美丽的色彩。杨彦老师用有限的手创造了无限的生命力。

第二，55—65岁这段时间对艺术家来说，是最黄金的时间。杨彦老师现在正进入这个黄金段，在这段时间里，杨彦老师能够创作更多更优秀的艺术作品。他的手创造的艺术价值就更高了。

第三，杨彦老师一直以来都在不段的充实自己的艺术生涯。在他的艺术生涯中，不断加入新的东西，新的理念。例如，在杨彦老师出外写生的过程中，他的手就是极其重要的，这就需要好好保护。

第四，作为政治体制外的艺术家，没有国家的津贴和福利，只能自己谋生，发展自己的艺术之路。同时，随着年龄的增长，身体就每况愈下。但是，杨彦老师并没有终止自己的艺术创作之路，他的艺术成就越来越高，艺术价值也越来越高，这是一个矛盾，也是最大的悲哀。所以如何让自己的艺术之路有保障，这也是许多和杨彦老师类似的艺术家所面临的现状。这也是杨彦老师为自己的手投保的原因所在。

最后，像杨彦老师这一流派的画家很多，他们创作了许多优秀的艺术作品，对社会的贡献是很大的，也创造了极大的社会财富，但社会福利是远远不够的。也许会有人说，拍卖行给他们的作品拍出来巨大的价格，这就够了。其实不然，艺术是无价的。艺术创作的价值并不等同于当今拍卖行拍出的价格。拍卖行远不能体现艺术家的艺术价值。在此也呼吁社会能更多的关注杨彦老师这类画家，这是社会重视艺术的体现。同时，作为一名艺术家，他具有精神价值，这是无价的，是值得社会关注与确定的。

因为手的重要性，因为手的价值，所以才要好好保护，这也是像杨彦老师这类的艺术家保障自己能够尽情创造艺术作品的需要。

同时，杨彦老师是属政治体制外的艺术家，也就是“民间艺术家”。国内这类艺术家有很多，他们不像体制内的艺术家，享受国家津贴和福利。他们只能自己为自己保险或者有投资者看好他们的艺术价值，进行商业投资。但是，对于投资者来说，如何使自己的投资有价值、有保障，这是一个大问题。就拿画家来说，如果一位画家画画的手受伤了，那么无疑他就无法再创造艺术作品，也就无法创造艺术价值，对投资者来说，他们的投资就打了水漂。所以为画家的手投保，一定程度上也给投资人有了相应的保障。这样，投资者才敢于把握与艺术家的合作，也能更好的促进我国艺术产业的发展。艺术是文化的一部分，以前文化是当事业来做，今天文化是当产业来发展，文化产业的发展必须要有一个完善的机制，需要社会各界共同的努力。从这个投保案可以看到中国保险业的不足，也希望更多的相关人士能意识到这个不足，从而更早、更快的完善保险机制，更好的促进文化产业的良性发展。

这件投保案只是一个开端，从中可以看到我国保险机制的不足。在这里，我们可以看出保险公司、艺术家、投资者三方，都各有各的考虑，各有各的道理。我不妄加评论，只是相信，通过各方面的共同努力，保险体系得到完善，艺术家有保可投，投资者有了保障，整个社会就会和谐发展。